Čtyři korporace jsou podle nové studie napojeny na více než 150 velkých evropských festivalů

Malá skupina nadnárodních společností ovládá významnou část evropského trhu se živou hudbou, vyplývá z nových map vlastnických struktur zveřejněných organizacemi Live DMA a sítí Reset!.

Výzkum, zveřejněný 5. února 2026, propojuje více než 150 největších festivalů na kontinentu s pouhými čtyřmi provozovateli: Live Nation, AEG, CTS Eventim a Superstruct Entertainment.

Live Nation provozuje zhruba 120 evropských dceřiných společností a v roce 2022 vykázala obrat 16,7 miliardy dolarů. Superstruct provozuje více než 80 festivalů v deseti zemích, zatímco AEG kombinuje promotérskou činnost s vlastnictvím významných hal, včetně londýnské O2 Areny a berlínské Mercedes-Benz Areny. CTS Eventim v roce 2022 dosáhla tržeb 1,9 miliardy eur díky ticketingu a provozu arén ve více než 20 zemích.

Mapy ukazují pokračující konsolidaci: mezi lety 2022 a 2025 se počet zmapovaných festivalů napojených na Live Nation, AEG, CTS Eventim a Superstruct ve všech případech zvýšil. Samostatné schéma věnované koncertním prostorům naznačuje, že korporátní vlastnictví je soustředěné především kolem arén a stadionů, zatímco většina malých a středně velkých klubů zůstává nezávislá nebo je provozována městy. Vstupenkové platformy jsou navíc často kontrolovány týmiž skupinami.

Autoři materiály popisují jako "striktně faktické" a založené na veřejně dostupných informacích. Diagramy mapují mateřské společnosti, akcionáře a propojené operátory napříč festivaly a scénami s cílem zpřehlednit vlastnické struktury, které jsou pro publikum často neprůhledné.

Projekt má přispět k širším debatám o kulturní a soutěžní politice. V prohlášení k vydání europoslankyně Emma Rafowicz varovala, že rostoucí koncentrace "ohrožuje kulturní rozmanitost a nezávislost umělců a producentů", a vyzvala k omezení vertikální integrace a vlastnictví více akcí v rámci stejného trhu.

Live DMA — která zastupuje více než 3000 klubů, koncertních prostor a festivalů — a Reset! uvádějí, že mapy nejsou vyčerpávající, ale mají publiku i tvůrcům politik položit jednoduchou otázku: "když si koupíme vstupenku na festival nebo koncert, koho tím vlastně podporujeme a jaký ekosystém živé hudby v Evropě chceme?"